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前言
《狐妖小红娘》《从前有座灵剑山》《一人之下》……这些优秀的国漫作品，想必是众多读者的心头好，甚至有些读者还会抱怨：这份名单远远不够，还有《XXX》呢！
的确，远远不够。但它们的故事、角色以及独特的气质，都给我们留下了极为深刻的印象。这样的印象，只用一个“好”字来形容，似乎略显单薄，至少得两个字，再加上一个“国”字。
相信热爱国漫的读者大多和我一样，也是某些日漫、美漫经典的粉丝，曾被格斯、幽灵公主、蝙蝠侠等角色的精彩刻画所折服。他们也给我们留下了深刻的印象，但这种“深刻”始终有一个前提——它们是跨文化的，或者说是带有“翻译腔”的（尽管我们实际上早已生活在一个跨文化的社会中）。
而“国”漫，则是根植于本土文化的。它对爱情的理解、仙侠的韵味、市井的气息，都天然地来源于我们身边。当它用笔墨描绘木纹肌理时，常常能触动我们更为熟悉的情感脉络。
这样的印象、情感感染力以及观众的热烈追捧，所蕴含的商业价值不可估量。正因如此，国漫手游常常被各大厂商提上日程。然而，厂商期望的“爱屋及乌”效应确实存在，但国漫手游在实际中大量遇冷，这也是不争的事实。
为什么会这样呢？这是一个复杂的问题，其中自然有“某些小厂急功近利、想赚快钱”的原因，但同时也面临技术上的短板。从某种意义上说，卡牌或2D横版游戏在代入感方面确实有所欠缺，但若在几年前问我：在有限的空间里，还有更好的选择吗？我可能会无奈地摇头。
但如今，我们已经进入了一个iPhone也能玩3A游戏的时代。
于是，新的问题来了：当下水准的国漫手游，其扛鼎之作应该是怎样的呢？
在体验了异人之下游戏的“入世测试”后，经过几天的畅玩，笔者对这个问题有了自己的答案。
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不止国漫兮——
对于漫改游戏，我们似乎总会不断追问：如何才能完美还原原作？是做成galgame？还是采用站桩对话？或者直接照搬动漫素材？
异人之下游戏自然也面临着这样的追问。
“你会怎么做呢？”当笔者点击“启动游戏”，试图寻找它对这个问题（以及上述看似常见的三种方式）的回应时，却发现它选择了一个看起来成本很高的方式：动画，三渲二技术。
其数量——对原作剧情的覆盖范围极大，几乎像黑云压城一般。这甚至让笔者怀疑：魔方工作室群是不是有在游戏中重制一遍动画剧集的想法；
其质量——就个人观感而言，已经远超我比较熟悉的《机动奥特曼》《哥斯拉：怪兽星球》等三渲二动画。魔方工作室群总裁张晗劲在接受游戏葡萄采访时表示：“同样一场戏，我投入动画10倍的成本去做，肯定会做得更好。”
但作为一款游戏，异人之下游戏必然不止于动画。动画质量固然重要，但身临其境感和互动感的标准，才更能体现游戏的本质。
那么，异人之下游戏又是如何在这些方面获得高分的呢？
一方面，是环境叙事。尤其是市井气息，原作的这一文学特质被异人之下游戏精准捕捉。当笔者操控王也穿梭在“燕都”的大街小巷时，常常能隐约感觉到空气中弥漫着炒栗子的香味或煤炉的气息。而且还经常能发现一些生活中常见，但在游戏里却不多见的物件。印象最深刻的，是一个靠墙停放在巷子里的煎饼摊。
这和我有时晚上骑共享单车去一公里外的夜市吃夜宵时，看到的众多摊位几乎一模一样。有理由猜测：这个模型，是“魔方”照着现实中的摊位扫描制作的。
环境叙事不仅局限于市井，它还为原作中的各种人物提供了进一步塑造的可能。
例如，与李高峰交手后，李高峰爱惜人才，放我们离开，但他的徒弟凌九却不服气，与其发生争执。这时我们能在现场发现一本《青霜剑》唱本，字里行间充满恨意，暗藏杀机。这为后续凌九长期积累的不满爆发，杀害师父并嫁祸给我们的剧情做了铺垫。
在进入双人BOSS赵小美、陈大彪的场地前，我们能在房间里看到一只生日蛋糕，旁边有心形烛火，暖光环绕，充满了“同林鸟”之间的爱意——只不过后来陈大彪见打不过我们，便各自逃命了。
另一方面，是互动叙事——这是动画、漫画等平面形式所无法做到的。
这方面给笔者留下深刻印象的，是穿插在与BOSS刀疤战斗中的解谜场景，黄纸符箓、不断出现的假身、场景多次循环——很有《寂静岭P.T.》的感觉，充满了诡异的氛围。再加上这名BOSS的难度较高（是唯一一个差点把我复活次数用光的BOSS），角色与“惊险”二字画上了等号。
同时，这场BOSS战也是异人之下游戏凭借游戏形式对原作进行拓展，原创内容较多的一处。在原作中，刀疤是一个重要的伏笔角色，埋藏了数百话，但原作对这一战的描写并不多，制作组可谓找到了发挥的空间。
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不止手游乎——
在体验异人之下游戏之前，作为一名ARPG老手，我对它还是有些保留态度的。但当我开启游戏中的第一场战斗，王也VS诸葛青后——“哇，还不错嘛！”
十分钟后，我就被游戏的动画质量所折服。三十分钟后，我就懊恼于残血敌方玩家避过大招后反败为胜……唉！
作为魔方工作室群的产品，在成功开发《火影忍者》IP的经验基础上，异人之下游戏总体来说是一款非常成熟的双端游戏。
从2D横版到3D立体的转变，再加上制作组多年的动作格斗经验，使它展现出了超越一般手游的品质。
这在BOSS设计上体现得尤为明显——花样繁多。不仅有上文提到的刀疤，在与一名叫“莫白”的BOSS战斗中，我甚至体验到了一次“抢大锤”的新奇经历。
不过，游戏中做得最深入、最用心的BOSS，可能要数汇聚在“道冲之渊”的目前四位。他们不仅各怀绝技——飞刀、绳标、火尖枪等。而且当玩家成功冲击分数标准，解锁新难度后（共有四个难度），战胜过的BOSS在招式套路上还会有明显变化，需要玩家调整应对策略。
其中，最让我赞赏的是BOSS王震球（三坛神将）。不仅其互动设计达到了传统ARPG的水准——尤其是在“难度叁”。爆气后一连串凶猛的攻击，颇有《黑暗之魂3》“薪王五连”的风采（为啥不是“难度肆”……因为我没打过呗）——而且他对米二老师颇为大胆的人物设计的还原，也让我初次见到时不禁赞叹。
角色设计的多样性，也是异人之下游戏的一大亮点。虽然这种多样性源于漫画本身的优秀，但就玩法和游戏而言，“魔方”对动作格斗的娴熟把握，功不可没。
具体来说：在游戏中，我们的“宝儿姐”被设定为敏捷、体术型角色，闪避灵活，连招也比较容易操作。相信有ACT经验的玩家，一定能把那把菜刀耍得虎虎生风；
下山道士王也的师承和学识，在技能设计中得到了体现。大多数角色只有一平一险两种招式，他却有一平三险（虽然出于平衡性考虑，招式强度有所差异，但估计“绝活哥”见了也会偷笑）；
诸葛青则成了“新人杀手”，平招“赤练”威力如炮，射程很远，不熟悉游戏博弈机制——防御克平招、攻击克防御、平招克攻击等——的新玩家，很容易在PVP中被他击败。不过——在高端局中可能强度有限。
当然，仅靠两三样招式，很难将原作中角色丰富的技艺彻底还原。比如“乱金柝”——漫画中王也标志性的时停技能，如果真的还原到平招、险招中，不仅平衡性会是个大问题，还可能会催生出类似“偷牌牧”的玩家，专门在PVP中搞破坏。
所以，游戏采用了“身外身”的设计来解决这个问题。不仅王也的“乱金柝”，诸葛青的“风绳”、如花的“卷地风来”等等，数十种“身外身”，玩家都可以自定义选择上场。当然，“乱金柝”几乎是我每次的必选。
但最能体现异人之下游戏品质的，可能还是它的美术。
当笔者第一次进入游戏的菜单界面时，就惊讶地发现其美术实力不容小觑。本以为会是“左边一个live2D，右边一排UI”这样简单，但呈现在眼前的，却是制作组风格独特的“道场”。同时，菜单动画中突出的水元素，也被延伸应用到了几乎所有的子界面及其过场中。
如此精心打磨，不难看出“魔方”将异人之下游戏提升到手游品质巅峰的决心。总裁张晗劲甚至在采访中透露：为了增强游戏的美术表现，“魔方”特意聘请了一位美术总监担任游戏制作人。这使得异人之下游戏成为了业内“运营型制作人”模式的一个特例。
因此——其竞品，如果只靠“卡牌、战力、vip”等常规手段应对，恐怕难以抗衡“异人”的独特玩法。
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结语
“我们的异人角色不分S、A、B、C等级，不存在稀有度的概念……所有角色都能即刻获取并使用。没有碎片，也无需合成。”
从2015年至今，《一人之下》凭借“连载超过九年，观众依然热情追捧”的成绩，证明了其长久的生命力。与之相应的，魔方工作室对异人之下游戏付费模式的考量，似乎有打造一款长久运营手游的意图——注重平衡性和整体体验，而非单纯考虑怎样通过数值膨胀来吸引玩家充值。
作为国漫手游，它具有突破该品类常见困境的罕见特质。常见困境是什么呢？就是只能依附于IP生存，处于IP的阴影之下。
只是游戏之路充满艰难险阻。异人之下游戏的未来，还需通过实际行动来证明。
