《羊蹄山之魂》：山巅极者，塞外修罗

神堡薛师傅

2025-09-25

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作者：神堡薛师傅

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从“对马岛”到“羊蹄山”，“魂”的翻译其实并不准确。不论是从故事表达，或是从文化语境中来说，那个“之”后面接的，都应该是“鬼”——《羊蹄山战鬼》。

要知道，“鬼”在东瀛地区的形象，与我们这的“鬼”很不一样。由于受“神道教”与“佛教”影响，它在日语中的含义除了“鬼”外，更指代“神魔罗刹”。

所以，要是按老港片的风格去翻译——

我会把这个系列译作“塞外修罗”。

塞外，是因为不论对马岛或羊蹄山，都是“西风烈，长空雁叫霜晨月”。地理上处于边陲夷狄、化外之地，天高皇帝远。更有“以武犯忌的刺客侠隐”“禽兽畜生的侵略者”，以及“狗屁玩意武士老爷”。

修罗，是因为两代主角一个“战鬼”，一个“怨灵”，都有不同程度反权威、反秩序的表达，而他们把“恐怖”化作武器，也是本系列独有的爽点——当画面黑白、阴风呼啸，你能强烈地感知敌人在颤抖、忏悔。游戏最大的压迫感，就来自玩家自己。

发现了吗？这两者的基调，超越文化。因此，社区里很多人把《对马岛之魂》当武侠3A代餐，而《羊蹄山之魂》的宣传片，也在海外被称为“荒野大表姐”。

所以，假设下一部作品把羊蹄山换成漠北，“黑泽明”模式变“胡金铨”模式，敌人换成东厂鹰犬——它依旧会是一个“关外阎罗”的故事，延续其精神。相反，为了更日本化，出场北条时宗、织田信长这些大人物，反而“边境战鬼”这种民间传说的美学，就无法成立。

换句话说，就像坊间的“岛味”“魂味”，《羊蹄山之魂》也做出了自己的风味。这也保证即使同题材的竞品数量众多，该系列也永远有自己的一席之地。

因为，它是那种扮演“漠北传说”的味道。能满足我们对“不畏法度、慷慨悲歌”的想象——“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明，银鞍照白马，飒沓如流星。”

这种侠客修罗的形象，首先体现在武器系统上。《羊蹄山之魂》的主角“笃”，有着堪比老派动作游戏规格的兵器库——光是有完整技能树、招式模组，以及技巧派生的武器，就有五把。

并且请注意，不是只允许玩家带两把，而是五把武器都能在同一场砍杀中高速切换。再强调一遍，是五把都能高速切换。

于是，打起来就是浮屠陷阵、马蹄先碎二人。落地翻滚、抽武士刀居合雷霆。垫步调整、银枪出鞘“惊涛骇浪”。

长枪收枪假动作速切双刀，“火花风暴”解决火铳威胁。

再掏锁镰弹反，后撤翻滚派生“怒号疾风”、夏本忍流奥义——链锤“熊吓击”，把敌人拍倒在地。

最后，大太刀铁壁架势观察、山岳袈裟斩震碎耐力条缴械。脚踝颠球流转我手，顷刻利刃化作飞刀——血振收鞘。

“帅不帅？哥们快被自己帅疯了，好吗！”

可以看到，本作延续了《对马岛之魂》去数值化的清爽设计。没有等级压制、没有刷装备刷词条，不论是前中后期的任何难度：“牛顿”说，是头被爆就会死，一箭打头就能秒。

因此，哪怕打击感已经肉眼可见。但我仍要强调：打击感的本质是受击反馈，而最好的反馈，是“人被砍，就会死掉”。

当然，这不代表“笃”能轻松割草无双。

因为，所有的武器和杀招，你会用，敌人也会用。他们还有比前作更高的攻击欲望，反映到游戏里是必须精准弹刀的蓝光攻击、要求闪避或打断的红光攻击，以及能缴械玩家，必须特殊技打掉的黄光攻击。

换句话说，系统要求临场应变，迅速切换武器做克制对策。而后期更是大狙遍地，挑战压力并不小。

但敌人能用的，我也能用。而游戏的过程，就是搜罗五张地图的十八般兵器——除了五把近战武器，我们还有四种远程武器、九种弹药，以及四种瞬发暗器。

仅拿枪来说，拿起远程武器“种子岛铳”，我就是“苇名一心”；拿起瞬发暗器“手铳”枪反，我就是亚楠老猎人——尤其在对策BOSS赖招复读时，枪反打断很是有用。

要是放在过去，我大概很难想象，有游戏公平到BOSS和玩家共用同一套战斗模组。并且，它还足够硬，硬到几乎不需要多给BOSS加多少新招，就能根据敌人各自的设定排列组合，做出花样繁多的BOSS战，且极具个性。

比如，一个BOSS是“忍者”，那他就比你更会用锁镰、苦无。而机制是转阶段时的烟雾弹隐匿，要听声音去躲避他的突然袭击。

又比如，一对敌人是兄弟，游戏也没安排双人BOSS——而是一个正面硬刚，另一个躲在后面摔炮仗、火铳狙击，最多再加一些组合技。

而在某条支线终点里的传奇剑豪，使得一手疾风骤雨的双刀，却也像演绎传说里描述的那样，会拿起船桨“无耻偷袭”。

所以你看，舅舅是对的，江湖终究是被镜井仁给带坏了。但这也代表，BOSS战同样不会像前作那样做出限制。哪怕大多BOSS对暗器、远程武器只吃初见杀——挨个掏出来往敌人脸上招呼一遍，也是居家旅行的必备技艺。

因此，我可以说，《羊蹄山之魂》的战斗有挑战，但上手门槛并不高。战斗系统没有体力限制，没有漫长的招式后摇。这意味着“笃”能在“蓄居合”或打连招的同时，随时准备精确弹刀或取消闪避。因此，我可以没有惩罚性地积极尝试更劲、更帅的操作，而不只是为了挑战的胜利。

换句话讲 ，《羊蹄山之魂》是一个“截图录像键”停不下来的游戏，但不再只是旅游模拟器，还是兼任导演、演员、武术指导的动作片模拟器。

原因倒也简单：

第一，布景太漂亮了。终章职员表，专门给了“打光工作人员”整个版面——可以见得，相比更真实的“光线追踪”，游戏更注重手搓电影氛围的写意。

第二，是格调拉满。像是有个背景，挂满纸片的大树随风呼啸，纸上所有的名字都是敌人的刀下亡魂；或是有个敌人会邀请“笃”共奏一曲，然后坦然赴死。仪式感、宿命感拉满，很容易不自觉地入戏。

第三，每次打出高分对策，游戏都会给一个“帅就完了”的奖励动作，正反馈拉满。由于主角“怨灵”的名号自带威吓设定，这并没有任何印度3A味的喜感——因为，被吓傻的敌人根本不敢攻击。

而最关键的，甚至来自前作有些争议的“无锁定镜头”。正是因此，我可以像掌镜那般随时调整摄像头角度，用最具张力的画面，记录我打出的“杀阵”有多帅气。

剑戟片里把战斗的套招编排，称之为杀阵。而游戏71小时的流程里，有起码10个小时我都仅仅只是在反复拍出好看的“杀阵”。凭自己的动作设计，想象我是修罗雪姬、是阿市、是拜一刀、是金燕子、是曹少钦、是傅红雪、是黑曼巴蛇、是乔、是姜戈、是鲁斯特·考柏恩……是他大爷的一切动作电影的主角的化身！

打得爽，是《羊蹄山之魂》底层爽点。

讲明白这个，后面的一切也就好聊了。

正因为更丰富的武器库，前作稍显单调的刺杀，有了更丰富的路线选择。但别忘了这次的“公平原则”——玩家会伏击，敌人也会伏击。

也因为更丰富的武器库，前作的“对峙系统”更具实用价值。后期对峙就是两个居合、一个手铳，外加飞刀索命、狼伴扑食的联合处决——瞬间五杀。

快速攒满技能豆子是一方面，更重要的是帅——帅是一辈子的事情。

再者，前作在后期才有的战鬼大招，《羊蹄山之魂》在游戏最开头就已开放。而这次，“怨灵”还有阴风阵阵的音效、敌人的抽泣和哀号——压迫感这块，真怕这游戏让人觉醒某种施虐癖。

到此，本作独特的开放世界乐趣，也就更容易理解。

因为，以上的所有一切，其实全都是探索驱动力。

绝大多数开放世界游戏做探索驱动力的方案，是绑定数值化的RPG系统：奖励经验等级、鼓励刷宝拿装备。但《羊蹄山之魂》继承前作的思路，把这一切删得干干净净。换上来了更偏ACT动作游戏的奖励模式：学习新招式，解锁新武器、新暗器。

虽然“笃”一开始的玩法较少，但只要拿到新武器，就会有新的乐趣，并立即反馈到游戏的每个玩法上，带来阶梯式的游戏体验提升。

比如，有个大地图的士兵用火焰刀，短兵相接会受苦。而附近刚好有个“师父”是教长枪，那么学完就能立刻爽到。在另一张地图，火铳的压制相当超模，却也有个铁匠老哥做好“防弹衣等着你”，穿上就能刃接子弹，叮叮弹刀。

换句话说，《羊蹄山之魂》的探索是在不同区域，见不同的敌人，做不同的题，而答案藏在大地图的探索里。那么，随着武器的增多，“你有张良计，我有过墙梯”的正反馈循环，带来的是巨大的、自发的舔图驱动力。

衰仔，伏击对我没用了！

并且，收集过程也不枯燥。

像“双刀”的特点是高频攻击、左右手平衡。那师父给的挑战，就是先扔水果给我们砍，再用左手砍竹子。“水果忍者”的小游戏很容易理解，而“左手砍竹子”的体现，是要求快速QTE只能用手柄“左边”的按键——就好像真的在试图教会我怎么左手“持刀”一般。

师父像是80年代的“功夫小子电影”里的古怪师父，徒弟像是“武侠小说”的魅魔，总会因奇遇得到各个门派的“武学秘籍”。

可以确定，《羊蹄山之魂》想得很清楚：既然开放世界的魅力是探索，那舔图行为就必须保证正反馈。就连那些1到5分钟的小游戏奖励，都能反馈在战斗里。

而赏金猎人的任务，则承担了一部分叙事功能。像“笃”在里面说得最多的一句话，就是“得加钱”。并且，有个“赏金通缉”会一直待在背包，我们永远完成不了。

因为，整个羊蹄山最大的人头，是“笃”自己。而当悬赏金步步升高，“怨灵”也愈发恐怖，到后面已经自带见闻色霸气，来赚钱的根本不敢动手。

绝了，这就是美术、叙事与玩法相结合的好设计。

而本作新的“狼伴”任务，已没法用语言形容了——马蹄声的鼓点、“三味线蹦迪”的史诗级音乐，把一切元素搭配得浑然天成。

算了，大家直接看画面吧。

并且，这条任务线的专属技能树，非常有用：狼伙伴在正面作战与暗杀两个玩法中，都有着机制层面的显著增益。而濒死状态时，“狼”还有一定几率闪现救主——请注意，是有一定几率，这代表每次我总会在心中默念三声“狼爹救我”——这带来的吊桥效应，大大加深了我和狼伴的感情。

同时，“笃”还是吟游诗人。

尽管铁匠女儿的“笃”，文化水平不及“境井仁”——前作的“俳句”小游戏被删。只有少数几个故事中，“笃”会写东西，但这次写的是歌词，且更加好听地唱了出来。至于“俳句”空出的位置，加入进来的是野炊和书画。

这里必须赞扬PlayStation 5的DualSense手柄。野炊烤串，手柄里传出脂肪和水分蒸发产生的细碎声响；书画时，手柄会对笔触的顿挫感进行模拟；而弹三味线时，马达更会同步金属弦丝的震动频段。这无疑拓宽了视听之外的体验——唯一的缺点，就是手柄太容易没电。

同时，这些玩法不是剥离的。野营吃饭会带来有用的Buff增益，能制作弹药，还有朋友过来拜访，给探索信息。而“三味线”的曲谱是一个收集元素，除了每个能弹的音乐都做得很合适外，弹奏不同的音乐，还会把“笃”引向不同地区。

如果我想找架打，就弹“复仇之曲”，想做狼伴支线，就弹狼之曲。随着琴弦拨弄，风就会吹向我想找的那个方向——并且，由于《羊蹄山之魂》流动性的世界设计，说是风在指路，实际画面里也是萤火虫、蒲公英、杨柳、银杏……是整片土地在为“笃”做指引。

同样的高审美，地图被包装成了“水墨画”，每找到一个兴趣点，“笃”就画上一笔。任务列表则被设计成了精美的“花札”——极大地解决了开放世界的“清单感”，甚至像某某任务“1/5”这类表达，都很少存在。

但是，如果找羊蹄山“测绘老哥”买了太多信息，强引导带来的压力，仍会存在。因此，建议大家凭直觉“随风漂流”，游戏的弱引导已足够优秀，体验会更好。

这是下雨时的视觉效果

游览羊蹄山，可以说前作因“贫穷”而表现的问题：都得到了解决。有城市，有更多室内景，甚至故事中加入了不少在客栈互动的演出——这让我想起太多优秀的武侠电影。

而关于这系列的美色，再多说一句都显得苍白。倒不如放一些我的摄影，您应该能理解我为什么花了10个小时打操作“出片”，又花了10个多小时去专门玩游戏摄影。

至于剧作方面，很难不剧透地跟大家讲清楚。

因此，可以说的感受是“笃”塑造得相当有魅力，但各个队友比起前作“工具感”稍强。而“复仇主题”的核心情绪，对我这个重口味来说，也稍显保守。但它仍算得上是一个跌宕起伏的精彩故事，流程中不乏影迷们会心一笑的彩蛋，以及梦寐以求想要玩到的桥段还原——其泪点、爽点和痛点都很在线，就是结束得有些让人意犹未尽。

然后需要强调，分数给的是核心体验，并不代表游戏没有任何瑕疵——最明显的是部分非渲染的特写镜头，角色的面部表情仍和《对马岛之魂》一样粗糙。另外，也有些极其主观的角度，我不会反映在打分上，但我知道有些人在意，所以会一一列举，给大家按照自己的口味，去调整评分和预期。

其一，是游戏的暴力呈现过于无节制。这并不是因为我全程打开“三池崇史”模式，因而造成的血浆过载。而是几个较小支线的NPC，我觉得可以不杀，但游戏并没有给我非致命选项。

其二，如果你是冲着“渡边信一郎”模式来的，这是请同名作曲家“重新谱曲”的模式，请游戏发售后再做判断。因为，根据编辑部资深粉丝的评价——这个模式下的音乐，并没有发挥“渡边信一郎”老师的全部水平。

其三，是没有狩猎系统，因此导致哪怕羊蹄山生态系统丰富，只能吃“鱼”和“蘑菇”的野炊体验，也有些让人出戏。

最后，就是大部分演出中“笃”会强制露脸，这对社区里的部分声音来说，也许是个要慎重考虑的点。

那么，我们得出结论。

可以说，《羊蹄山之魂》出色地接过了《对马岛之魂》的火炬，继续对“数值驱动泛滥的开放世界类型”发起革命。而这一次，Sucker Punch为“笃”准备了接近“老派动作游戏”规格的丰富军火库——一发接一发地，向“影迷”“旅行迷”和“刀剑迷”的爽点，轰了出去。

它五倍于前作的武器数量，以及四种远程作战与四种暗器，为开放世界的“探索过程”带来了质的改变。游戏体验在“战斗遇到难题”和“探索找到应对武器”的反馈循环中，螺旋上升。伴随每一个用布景、音乐和文本匠心雕琢的“片场”，用一个个精彩绝伦的“杀阵”，为所有的“探索”兑现“情绪奖励”。

作为继承，《羊蹄山之魂》有着前作的所有优秀特质，并在精神上贯彻到底。甚至，为照顾《对马岛之魂》的老粉丝，游戏还准备了大惊喜。

作为超越，《羊蹄山之魂》不但补足了前作战斗单薄的短板，并且还发狠上劲把这块做成了驱动游戏的“核心引擎”。就好像矗立在那里的羊蹄山，游戏不会做强制引导，但就是会有爱折腾的玩家试着找方法爬上去——

“登峰造极。”

本游戏评测硬件配置规格如下：

显示器

微星 MPG 322URX QD-OLED

尺寸

31.5英寸

面板

平面QD-OLED

分辨率

3840x2160(UHD)

刷新率

240Hz

响应时间

0.03ms GtG

对比度

1500000：1

可视角度

178°(H)/178°(V)

亮度

250尼特(SDR)/1000尼特(HDR)

HDR

HDR TRUE BLACK 400

Adobe RGB 98%

DCI-P3 99% / sRGB 138%(CIE1976)

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3DM评分：10